马志明艺术特色“本真”的真实和真理性是相声和一切喜剧艺术的生命

喜剧所谓夸张或变形、荒诞或廓大都旨在显示和强调对象和主体的本真性质

马志明深知先辈越夸张越可乐、越可乐越真实的妙谛，总是追索真实的神形兼备、生动性和概括性

《纠纷》是马志明的成名和代表作，显示了他比前辈更具理性的深刻思辨和更富意味的生活洞察

而采取的则仍是不留形迹“马派”娓娓道来的白描和冷隽客观评叙

本真和自然紧密相连，真理性需要逻辑性求证，过程必须水到渠成，自然而然、自自然然

马志明的一切规整和创新——无论是文本还是表演，都旨在显示本然中的自由和灵动

它不是滑腻无碍的顺势倾注，而是一波三折的起伏跌宕

唯其如此才能深蓄简出举重若轻体现相声“以说为主”的滋味

《纠纷》中的派出所小屋虽是并无惩罚意味的现场，却是王德成和丁文元情绪格斗和心灵自省的“战场”，从两张条凳的对峙到移坐一张的并肩，是过程也是象征，而最后在警察前自称“盟兄弟”的称谓，既是点题生辉的诗眼也是性格升腾的自嘲，更是由一个极端走向另一极端世俗劣性的再次写照

而这一切并无硝烟的冲突，只是逻辑链条环套和自动的结果，作者只是信手拈来而已

马志明对文本的归置和创意都无非为舞台表演的得心应手

他的舞台风范既是传统与当代的结合，又是半真半假的“角色化”与真知灼见的评叙者的结合，有“马氏”之影痕但更是他“自己”——既具其父的“浓后之淡”和“大巧之朴”，又有他个人独具的深刻和简练、洒脱和劲健

而他的喜剧情趣则始终传承马氏追求稚拙厌弃纤巧，追求自然从来不施小技小惠的门风

诸如《纠纷》的戏剧性逆转以及“包袱底”：“这不是吃饱了撑的吗！”均是平和安然实话实说，并不咬住不放拖泥带水 

以上内容由大学时代综合整理自互联网，实际情况请以官方资料为准。