影视艺术空间再现影视摄影区别于其它艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿 在它的自始至终

那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，影视摄影的先驱已积累了不少经验与理论，例如：如何利用人的视觉生理映象的特点，强化线条透视和影 调透视现象，利用斜线及斜向排列的物体向远处伸展和会聚来显示空间，利用多层次景物的逆光照明形成丰富的影调层次来展示空间等等，并通过影视特有的手段——运动摄影来改变 空间的结构和位置，创造出一种真实动人的现场感，开拓了空间的视野

如影片《小兵张嗄》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嗄子走进院落，(镜头中景跟拉)他们钻进葡萄 树下，(镜头跟移)然后曲里拐弯走到小栅里，罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去(镜头拉开成全景)，他们爬上房顶，再从梯子爬到另一个院落里(镜头随之降下)……这一 连串的运动镜头既揭示了当年神出鬼没的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感

在扩展空间方面，中国古代画论中总结了三个字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 较多的景物层次，在选景时要尽可能利用门窗、篱笆、建筑物的局部做前景，并使景物有递进关系，在多层景物间弥漫烟雾，加强空间透视现象

二是“借”，也就是背景的选择，拍 室内场景，背景处应有门窗透进光线或通过它看到远处景物

在室外则让背景中有远处的山峰、塔、建筑等成点状嵌在背景中

三是“引”，即利用线条向画面深处伸展和指引

如向远方伸展的道路、河流、水渠，成行的树木、电线杆等

它们在视觉上做斜向安排，在视觉上就有模拟第三空间的作用，如果它们向画面的对角线方向伸展，而消失点又在画面之内， 就更有效地形成纵深的三度空间的幻觉

在画面上真实地再现空间，对表达情节内容表现人物的活动及心理状态提供了可信依据

如影片《公民凯恩》中，用了诸多纵深镜头来再现空间，正如影片导演威尔斯所说：“在生活中你看到的东西是同时尽收眼底，在电影里为什么不能这样呢?”影片中当苏珊演出又一次失败后企图自杀时，画面空间造型是这样安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒药，中景是枕头上苏珊的面部，后景是房门和门下透过来的一线亮光，我们听到苏珊的喘息声和凯恩在门外拚命敲门的声音，这一空间的创造给我们一种既 紧张又担心的心理感受

画面空间的营造由此可见会产生一种非同寻常的奇特效果

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