调音音量

调音音量调整音量调整有两个目的:一是控制声音信号的动态范围,二是调整各路信号的比例关系

音量调整需要与音质补偿结合起来进行,因为音量与频率是分不开的

因此,在调音之前,对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸,需要多次试听、反复调试,同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果

音量调整要遵循如下原则

(1)动态范围的控制我们知道,各种声源的动态范围大小不一,交响乐队可有100分贝的动态范围,语言声却只有40分贝左右

调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右

声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类

强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处,中等信号要控制在-10分贝处,弱信号则要控制在-40到-20分贝之间

需要注意的是,弱信号至少要高于噪声水平6分贝,我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比,信号音量越大,信噪比越高,就越能降低噪声

要知道,噪声是录音和放音的天敌,我们调音的一个重要任务就是降噪,而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比

(2)各路信号的音量平衡实际演出的时候,我们所接触到的肯定是多路输入信号,那么,就必须注意音量平衡

音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系,声音的大小并不完全取决于电平的高低,它与音量平衡息息相关

例如,在歌手演唱时,如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量

但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐

结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了现场演唱的气氛;但也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣

(3)音量调整与音质补偿*音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中低频,以增强声音的力度

*调音以歌声为主

当歌声出现之前,把伴奏渐渐降下来,以突出歌声

低频应衰减3dB~5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,热情度,2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以感到歌声冰冷

对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)

*提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器

对均衡器的低频调节同样如此要求

(4)结论我们的调音员大多数都是半路出家,一方面缺乏系统性的调音理论的学习,另一方面又缺乏正确而充分的实际操作,因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的

但是,只要我们加强理论学习、勇于实践,最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的,我们一起努力吧

以上内容由大学时代综合整理自互联网,实际情况请以官方资料为准。

相关