调音音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系

音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的

因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果

音量调整要遵循如下原则

（1）动态范围的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右

调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右

声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类

强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间

需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声

要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比

（2）各路信号的音量平衡实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡

音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关

例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量

但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐

结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣

（3）音量调整与音质补偿*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中低频，以增强声音的力度

*调音以歌声为主

当歌声出现之前，把伴奏渐渐降下来，以突出歌声

低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，热情度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以感到歌声冰冷

对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)

*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器

对均衡器的低频调节同样如此要求

（4）结论我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏系统性的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确而充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的

但是，只要我们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧

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