西方现代派文学流派以上为现代派文学的总体特点

具体到每一个流派，又有其自己的特点

（一）表现主义重在表现内在世界，要求突破事物的表象，其特征为：①抽象化；②变形；③时空的真幻错位；④象征和荒诞的手法；⑤面具的运用；⑥注重声光效果

其中①～④指小说，⑤⑥指戏剧

表现主义小说的杰出代表是奥地利的卡夫卡

（二）意识流小说是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说

它以象征暗示、内心独白、自由联想等创作方法为主要特征

意识流小说家所运用的艺术手法因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的：①“作家退出小说”；②情节淡化；③大量的内心独白和自由联想；④时空交错和心理时间；⑤象征暗示和对比联想；⑥语言使用上的创新和变异，超出语法常规

代表性作家是爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔夫等

（三）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派

它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四

它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的

其明显特征是荒诞、抽象的主题

“从广泛的意义上讲，荒诞派剧作家的作品与主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理”

②支离破碎的舞台形象

荒诞派戏剧家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容

因此他们的作品刻意打破传统的戏剧常规，既无时空观念，又无戏剧结构的基本格局；既无性格鲜明的人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，有的只是一群被世界压扁了的可怜虫

这些人举止荒诞怪异，语言颠三倒四，思维混乱不堪，毫无理智可言

③奇特怪异的道具功能

荒诞派戏剧作家提倡“纯粹戏剧性”，认为“艺术家通过直喻把握世界”，通过物体把戏剧人物的“局促不安加以外化，让舞台道具说话，把行动变成视觉形象”，道具使戏剧的“直观艺术”特点发挥到极限

荒诞戏剧的代表作家是萨缪尔·贝克特

（四）魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表现生活现实的一种创作方法

用魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的

用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主观客观事物的空间失去界限的世界

作为拉丁美洲小说创作中的一个重要流派，魔幻主义继承发展了本大陆古印第安各族文化（传统意识、神话传说、民间故事、宗教习俗）的传统，极富民族特色

代表作品为加西亚·马尔克斯的《百年孤独》

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