装置艺术装置艺术的评价美国艺术批评家安东尼·强森（Anthony Janson）对后现代主义时期装置艺术如此引人注目是这样解释的，“按照解构主义艺术家的观点，世界就是‘文本’（text），装置艺术可以被看做是这种观念的完美宣示，但装置的意象，就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此，‘读者’能自由地根据自己的理解，进行解读

装置艺术家创造一个另外的世界，它是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识

观众不得不自己寻找走出这微缩的宇宙的途径

装置所创造的新奇的环境，引发观众的记忆，产生以记忆形式出现的经验，观众借助于自己的理解，又进一步强化这种经验

其结果是，‘文本’的写作，得到了观众的帮助

就装置本身而言，它们仅仅是容器而已，它们能容纳任何‘作者’和‘读者’希望放入的内容

因此，装置艺术可以作为最顺手的媒介，用来表达社会的、政治的或者个人的内容

”另一位评论家麦克（Michael Kimmelman）则指出，装置艺术在当代兴起，与它的文献记录功能有关

它在这方面的潜能，远远超过绘画、雕塑和摄影等艺术形式

此外，装置艺术的兴起，也可以看作是对“极少主义”美术的反动

如果说“极少主义”几至虚无的直接和简单，在一定程度上反映了后工业社会对速度、效率的崇拜，那么，装置艺术的多多益善，则迫使观众放慢节奏

因此，装置艺术似乎满足了繁忙的当代人的生理需要和心理平衡

由于装置艺术中众多的艺术门类，以及众多实物的非逻辑，非再现的陈列，它们之间的张力构成了无穷大的观念的“排列组合”关系

同时，装置艺术还充分反映变化中的世界，因为装置艺术中静止的物品并不是绝对静止的，它们所存在的空间环境和社会处于永恒的运动中，因此它们本身的意义也在不断变化

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