焦墨特点介绍张仃先生钟爱焦墨，可能有多种原因，其中有重要的一点，他说：焦墨更能发挥“用笔”

我有同感

水墨作画，要着意于把握笔头蘸水量的多少，熟练地掌握运笔的快慢疾徐、轻重强弱，既有感情的充分宣泄，又要有高度的技术技巧

画得好则氤氲洇润，浑厚华滋，弄得不好则散漫糊涂，形如“墨猪”

焦墨作画则可以放笔直干，不受用水多少的干扰限制，一心一意在虚实刚柔的尽情表现中发挥“用笔”，既可痛快恣肆地表达情绪，又可使笔型笔意得以充分张扬

画得好则铿铿锵锵，刚健有力，弄得不好则枯燥乏味，形同柴槁

郎绍君先生在谈张仃先生焦墨画时说：“焦墨就等于一个人把自己逼到绝路上再找一条活路

”实际上画画就是给自己找难题，制造矛盾，解决矛盾，置之绝地而后生，水墨焦墨都一样

水墨之法在古人的长期创作实践中，积累了丰富的经验，发展到了很高的境界

所以有人说，作画惟笔精而墨妙，谓之“法备”，焦墨不能发挥用水之长，无足取

其实，不同的画法各有其难，亦各有所长，所谓“法备”只是对前人经验的总结，或是前人已达到的高度，但不是说“独此一法”、“非此莫属”或“到此为止”

“法备”和“画无定法”是并存的

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