报告文学安排结构艺术构思中一个重要的内容是巧妙地安排结构

优秀的报告文学作品为我们提供了可供学习的经验

主要是：（一）结构属于表现形式，是内容的延伸

从来没有固定不变的结构格式

作者要从描写的对象出发，从面临的读者出发

能写成横断面的，不要拉成纵剖面，更不要总是写成三段式或五段式，即：写一个先进人物，开始写他怎么树立远大理想，怎么经过一个攀登的过程， 克服了各种困难，最后达到光辉的顶点

这种公式化的结构不新颖，不为读者欢迎

过去已有不少作者在努力探索横断面的结构方面取得成就，如理由、陈祖芬的一些作品

至于纵断面的结构，当然也是由许多横断面组成的

（二）要善于把最精彩、最感人、自已感受最深而最能吸引、打动读者的关键材料，放到最显著的地位，以增强艺术效果

当然，把关键材料放在显著的地位，并非一律要放在开头，也可以放在其他地方

但是不管放在那里，作者都要想办法突出它，着力写好它，使它处于显著的位置

（三）巧妙地安排结构，还要善于将生活中真实可靠的一刹那进行相对的集中，必要的调动

如在《包身工》中，作者就很巧妙地把包身工所受的苦难的一些特写镜头和横断面，加以调动和集中，组织到一天来写

（ 四）展开合理想象， 没有想象，就没有文学，也就没有报告文学，那种把想象同虚构等同起来，从而认为在报告 文学创作中不需要想象的观点是不对的

想象是使报告文学增强文学性的一个重要手段

这 是因为报告的对象是已发生过的、有很大时间跨度的

理由曾说：“我写过马德里体育宫，但我没有到过；写过巴黎铁塔，但我没上去过；写到过闺房儿女私话，但本人保证没有去偷听过

写这些内容，如果排斥、离开了想象，还怎么写？”因此，只有展开想象，才能写好

需要说明的是，报告文学写作中的想象与小说创作中的想象不同

小说创作中的想象是故事 情节的生发，而报告文学写作中的想象是情节的落实、生活的再现

前者是创造想象，后者 是再造想象

报告文学作家写在稿纸上的远远落后于采访本上的，但有时也可能相反

如理由写的《痴情》的最后有一万多字，而采访本上只有几页

他写好后读给写的对象听，被写的人说：“真是那么一回事”

（五）写好精彩议论在小说等文学作品中，最忌作者的议论，“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来， 而不应当特别把它指点出来

”而报告文学肩负着向读者“报告 ”的任务，它可以也应该向读者报告，说明自己的观点，因此在报告文学中常常出现作者的议论

这些议论如画龙点睛，写得形象而精彩，常常引起读者内心的共鸣

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