纽约大都会歌剧院相关文章缪斯之印：美国纽约大都会歌剧院如真把剧院当作城市文化风彩的一面橱窗，那再没什么能比大都会歌剧院更好地展示纽约这座国际商业中心的气派了

它的建筑风格，融古典与现代于一体，规模庞大，能容纳4000多名观众，是全世界屈指可数的大剧院之一

美国独立之初，文化娱乐事业，远不像今天这么发达

那时，即便是上流社会的观众，除了一种叙事歌剧（以流行曲调填新词的杂烩）和偶尔来访的意大利歌剧院之外，别无可看

产自美国本土的产品，更加寥寥无几

在1781年，倒是上演过一出美国人创作的音乐喜剧，名为《密涅瓦神殿》，华盛顿亲自出席观看

但这多半不是为了剧作，而是为了作者

此人名叫弗朗西斯·霍普金斯，却不是个藉藉无名之辈，他出身律师，当过法官，还签署过《独立宣言》，据考证，美国的星条旗就是出自他的设计

到19世纪中叶，意大利歌剧在美国独霸天下，几首就成了歌剧的同义词

1854年，纽约市建成了一座音乐学会歌剧院，此后的几十年里，威尔第的大部分歌剧，都在这儿首次与美国观众见面

那时候，想在这座剧院享列包厢特权实在是太难了，一些因无法坐列包厢而顿感丢失颜面的豪商巨贾们决定盖一座属于自己的大歌剧院

达姆罗什是德国人，由医学博士改行干指挥，在当时的纽约音乐界，举足轻重

他使剧院改换门庭，在演国剧目，还举行了瓦格纳《女武神》的美国首演

可是一个演出季还没结束，达姆罗什一病身亡，他的幼子沃尔特继任指导，这就正式开始了大都会歌剧院历史上的“德国时期”

此时不但瓦格纳后期的几部大作，从《纽伦堡的名歌手》《特里斯坦与伊索尔德》到《尼伯龙根的指环》，全都得以上演，而且所有剧目，不论国别，一律用德语演出

20世纪初，大都会歌剧院的经理是位奥地利人，名叫海因里希·康瑞德，他替剧院招揽来两位传奇性的大明星：意大利男高音卡鲁索和俄国男低音夏里亚宾

另外他还做了两件惊人之举出来

头一件，他悍然侵犯德国人的知识产权，在瓦格纳的绝笔之作《帕西法尔》版权期满之前，抢先大都会歌剧院将它搬上舞台，结果惹得盘据拜罗伊特的瓦格纳家族大为光火

此前这部名剧，在拜罗伊特以外的地方，还从未亮过相

第二件事，他企业图力排众议，在大都会歌剧院上演理查·施特劳斯的《莎乐美》，此剧是由爱尔兰作家王尔德的同名剧本改编而来，要知其时王尔德的大名，足以令一班自命高尚的绅士淑女们掩耳不迭，而被目为瓦格纳衣钵传人的施特劳斯，其音乐的激进与大胆，也很为时人诟病

总而言之，在纽约当时保守的舆论界看出，演出《莎乐美》，简直就是亵读《圣经》，有伤风化，所以演出计划最终只得胎死腹中

大作曲家马勒，时任维也纳宫廷歌剧院院长，经过10年励精图治，正将该剧院的水平，提升至历史性的巅峰，却为了人事上的波澜，而不安于立

大都会歌剧院于是抓住时机，将他聘来

1908年元旦，马勒正式在大都会登台演出

康瑞德的继任者里，有一位加蒂.卡萨扎，他是米兰斯卡拉剧院的原总监

他从米兰请来另一位指挥界的巨人，这个人，不消说，就是托斯卡尼尼

为了使两位指挥大师配合演出，大都会剧院特别安排了一种双头制，托斯卡尼尼任首席指挥，马勒则是德国歌剧的首席指挥

这两人都以独断专行而知名，配合的效果，也不理想，但这一时期前后，大都会歌剧院名家荟萃，灿若星河，推出了100多部作品，演出几千场，几乎场场精彩，真正使得大都会歌剧院名扬全球

此时的大都会歌剧院，成了纽约市的头号歌剧院，把当时最有名的音乐学会歌剧院挤掉，自己取而代之，这时，又出现了一个新崛起的劲敌：德国移民奥斯卡

哈默斯创办的曼哈顿歌剧院

哈默斯坦是个商人，机敏精明，靠发明雪茄机起家，我们熟知的剧作家哈默斯坦二世（《音乐之声》《俄克拉荷马》《国王与我》的作者），就是他的孙子

哈默斯坦招聘优秀演员，推出时新戏码，大都会不敢演的《莎乐美》，他也照演不误，一时间来势汹汹，大有将大都会歌剧院压倒之势

只不过大都会不动产公司到底财大气粗，1910年，它出价120万美金，买断了哈默斯坦的股权，附带剥夺他10年之内在纽约上演歌剧的权利

哈默斯坦改往伦敦另谋发展，却不敌那里的科文特花园皇家歌剧院，铩羽而归，等他想返回纽约，重操旧业时，又被大都会歌剧院依照条约，明白禁止

此时的大都会歌剧院，真正成了纽约众多剧院中的霸主

2019年9月24日，美国大都会歌剧院宣布，在媒体报道曝光了多名女性受到普拉西多·多明戈性骚扰后，后者同意退出在该歌剧院排定的系列演出

这位歌剧传奇人物表示今后不会在大都会歌剧院演出了 

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