戏曲艺术发展历程我国拥有数量众多的地方剧种，这是历代戏曲艺人在大量的演出实践中不断根据观众的需求进行调整，在不断的碰撞与磨合当中探索和创造出来的

旧时的戏班享有充分的自主权，为了扩大市场，常常需要去外地演出

为了最大限度获得当地观众的认可，地方戏班常在原有剧种特色的基础上，吸收当地的唱腔、舞蹈、民歌小调等，甚至学习、借用当地的方言，乃至形成新的剧种，京剧就是典型的例子

有时甚至出现多个剧种同台唱戏的场面，艺人们也是多才多艺，为了生存可以将自己的特长根据需要进行施展

在传媒、通讯不甚发达的年代，戏班的改革策略和大胆尝试多半不会引起今天这么大的关注，除个别大剧种外，一般不会有官方插手

改革是否成功一般可以通过市场来检验，生存才是硬道理

各剧种间相互借鉴、相互影响，不但语言、内容和形式可以改，甚至连剧种名称也可以改，“京戏”这一名称都是由“皮簧”改过来的

历史上很多剧种消亡，但新的剧种也不断产生

这是戏曲自发的发展状态

历代封建统治者一般不会下令创立新剧种，也很少对地方戏进行扶持和保护

如果戏班散伙，艺人就依靠看家本领自寻出路，过去的民间戏班和艺人是推动新剧种形成的主要动力

过去的戏班和艺人为了生存不像今天的专家、学者这样心事重重，担心增加新的元素会影响某剧种的“原汁原味”

在今天信息传播发达的社会，除了行政命令下“产生”的一些剧种外，戏曲反倒难以产生新的剧种和流派了，岂非咄咄怪事？有人盼望中国的300多个戏曲剧种一个不少地永远像过去那样蓬勃发展，这种感情可以理解，但感情毕竟代替不了现实

我们应当用发展和联系的眼光看待戏曲的前途，应鼓励各种艺术形式之间、戏曲剧种之间相互交流和融合，而不是通过孤立静止的方法来只保护它的躯壳，指望它永远不变

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