新兴艺术艺术价值当代艺术花了三年不到的时间，将中国的拍卖价格提前十年做到了“天价”

在西方，这个过程要花十年时间

这些年当代油画的“天价”不断在拍卖会上表演一种火箭式的价格飞跃，已经到了一种十分离谱和荒唐的地步，之所以不断有一些新买家“上钩”，是因为各种时尚、新闻和艺术媒体不断在宣传一种大国崛起背景下的“艺术崛起”论：中国的崛起需要一个个艺术拍卖的“天价”来推动当代艺术作为中国的新文化形象

即使假设拍卖天价背后没有资本炒作集团的存在，从民族的国际新形象来说，当代油画的“拍卖天价”也是很一件荒唐的事情

中国油画尽管花了一百年的时间取得了艺术进展，但仍然没有走出模仿西方艺术语言的阴影

这个基本前提是无可争议的

中国崛起需要一个代表中国未来的新文化形象，油画毕竟是一个外来品种，中国人还没有可能在这个品种上真正超过西方人

艺术资本选择当代油画作为一个突破口，主要在于当代油画自我完成了市场形成所必备的铺垫，比如一个有国际知名度的艺术群体，他们的艺术受到国际艺术体系的评价，在国际范围形成了一个基本买家群体

中国本土的艺术资本实际上没有参与当代艺术最艰难的自我培育过程，这个过程基本上是由国内前卫艺术群体、西方展览体系和一个不算很强大的国际业余收藏群体促成的

在这个背景下，中国近二十年新艺术的成长，从知识背景、艺术观念、语言形式的学习，参与国际展览和艺术评价体系，以及收藏市场的初步形成，实际上带有对西方艺术体系具有极大的依附性

这使得当代艺术整体上还没有完全进入一个独立的艺术思想和语言原创阶段，处在为中国真正崛起形成新国家结构和新民族文化铺路的过渡阶段

中国当代艺术实际上处在明清、民国初期近代艺术和未来中国崛起后的新国家结构背景下的新艺术之间的转变阶段，当代艺术处在这个中国正统和未来中国新民族正统之间的过渡阶段，这个过渡时期，在艺术语言上还具有模仿性，在艺术精神上还具有一种后殖民主义特征

从这个意义上说，当代艺术迅速飙升的市值和价格高位，已经超出了当前艺术实际贡献的相对价值

从艺术史和市场价格看，明清和民国初期的国画仍然代表正宗的中国本土艺术，很多大师级的作品还没有真正获得艺术史评价

而价格居然是当代油画的五分之一甚至十分之一

社会媒体和艺术投资群体相信，中国当代艺术的市场价格与欧美当代艺术相比还有很大上升空间

我们至今的大部分八十年代作品还只是美国同时代作品的十分之一

这是市场价格一路飙升的理由

但是中国艺术市场的价格上升幅度不能只是简单依据价格对比数据，欧美现当代艺术首先具有语言原创性，他们并没有去模仿别人；其次，欧美当代艺术的主体具有社会批判性和文化反思内涵

中国当代艺术在语言原创性和批判性这两个方面，与西方艺术还是有很大差距

所以，市场分析在进行中西艺术同时代作品价格比较时，不能忽视艺术品本身水准的比较

在过去十五年，中国当代艺术的市场价格确实长期处在一个低价位上，被过于低估

但这个价格早已恢复正常价格水平

问题是过去艺术二十年真正的代表作品并没有成为市场天价，而一些成为拍卖天价的作品，大部分是近五年的作品，而有些天价画家并不是过去二十年最重要的艺术家

当代艺术的市场价格不仅越过了正常的价格水平，而且价格尤其是拍卖价格过于价值高估

众多的社会媒体和新富阶层希望使用自己的财富推高中国当代艺术的价格，并将中国当代艺术推为中国崛起后的新文化形象

这个愿望是好的，但是当代油画还只是一个语言没有原创性以及另类文化范畴的艺术，并不具备代表中国崛起后的新文化形象的特征

作为一个国家的新文化形象，这种新艺术必须在语言上有原创性，在价值观上具有知识分子精神，这两个特征还不能在当代油画中找到

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