新兴艺术市场领域艺术资本从2006年开始进军中国艺术，主要以艺术拍卖作为一个切入点

这直接导致了艺术拍卖的“天价记录”现象，以及随之而来的种种艺术和市场的结构畸形

中国正处于艺术资本的早期形成和原始积累阶段，它不仅影响着当代艺术的方向和社会舆论，也塑造着未来的艺术生态

市场泡沫及其问题

资本这只手伸进中国当代艺术，已经走到了一个十字路口，从2006年开始的艺术投资的“市场泡沫”，使得以艺术拍卖的“天价作品”作为舆论和市场导向，在艺术资本的运作方面，体现出一种更为极端和混乱的体系性的市场状况，尤其是一些非理性、无规则、无知甚至恶意炒作的市场行为

这些问题主要表现在：1）艺术拍卖的“天价作品”存在恶意的价格操纵

不少“天价记录”存在假拍，只是一种价格表演，从而导致少数不明真相的新加入的艺术投资人冲动购买

这种高价位的“天价作品”不仅严重背离了经济学上的价格和价值的一定关系，也违背了价格成长周期的规律，使得拍卖人为的价格操纵，具有一种恶意违规的投机资本的特征

2）“天价拍卖”经过不明真相媒体的广泛报道，形成对公众、投资人和年轻艺术家的误导，从而使当代艺术的市场泡沫急剧升温，当代艺术在一定程度上具有生产化、商业化和时尚化的趋向，这违背了当代艺术反主流、先锋实验和民间精神的基本价值观，也违背了商业资本推动当代艺术本土化的基本理想

新兴艺术和中国传统结合3）由于艺术批评在过去二十年一直采用“扶持式”的批评模式，从八十年代的前卫艺术到今天的当代艺术，事实上中国艺术一直没有走出对西方现代艺术语言的模仿模式，艺术批评界对中国艺术在九十年代国际走红的现象也缺乏客观的评价，这使得作为艺术市场价格飞速上升的依据，即所谓中国当代艺术的国内艺术史和国际艺术格局中的地位的评价有价值夸大的情况，其背后不乏商业宣传的成分

4）有一些所谓的艺术拍卖明星，事实上并不完全是在过去二十年中国前卫艺术的代表，有些人只是最近两年市场炒作的产物

但这些艺术拍卖的商业明星正在社会媒体宣传中被夸大为学术代表

这实际上是将商业艺术明星当作学术明星，从而对公众和年轻艺术家产生误导

使得当代艺术的市场体系逐渐脱离学术评价基础

5）艺术拍卖的炒作和“天价表演”主要以当代油画为主， 但随之而来的商业宣传和学术包装，对中国当代油画的评价过高和价值夸大

尽管中国油画以及当代艺术在过去一百年取得了很大推进，但总体上没有走出模仿西方语言的模式，所谓西方油画在中国的再度“复兴”也是一个没有学术依据的伪命题

6）艺术投资的90%集中在写实油画领域，这使得艺术市场非常的结构畸形

这在投资战略上也不利于整体的民族文化方向

毕竟油画是一个外来品种，中国要在这个领域真正超过西方并受到世界敬仰，基本上不太可能

这几年中国新富阶层以及不断准备跃跃欲试进入艺术市场的金融资本来之不易，大部分资本注入当代油画交易是一种方向性的错误

当代油画的价格甚至远远高过明清和民国时期的国画杰作，这已经明显具有资本市场炒作的倾向，不是一种真正的艺术投资行为

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