辽宁人民艺术剧院译制导演辽艺的译制导演大概一共有这些（也许还有极短时期的导演就不列出了）：张井方、董志斌、马荣、石宝兰、邓常兰、陈大千、王晓燕、辛敏航、韩力、徐琳

前三个是辽台的，后三个是人艺的，中间四个是儿艺的

如果论能力和工作态度，辽台的导演无疑是最好的，张井方不必多说，董志斌导的《天地无用》和马荣导的《机动警察》都算得上优秀作品

从前儿艺配的片子大都为辽台引进，而且加之儿艺没有自己的录音棚，所以即便接到其他地方的片子也得到辽台去配，因此导演一般就是辽台的人了

可后来儿艺建了录音棚，这样就不必再到辽台，自己也便有了更多的自主权，所以培养自己的导演就成了重要问题

最早的导演应该算石宝兰和邓常兰，她们都是第一批配音演员，长时间的译配工作让他们积累了丰富的经验，而且她们又是在一线锻炼出来的，可能在某些方面比井方导演要更有实战性和针对性

同时二人也继承了儿艺踏实严谨的工作作风，所以这两位的工作完成得比较出色

辛敏航与邓常兰几乎是同一时期的导演，也许要稍晚一些

抛开配音单论能力他没的说，更是辽艺的上层领导；作为配音演员他也没的说；但是作为导演较之儿艺的两位女士就差一些了

也可以这么说，自他以后的导演在工作态度上都略有退步，比如对感情的处理

当然我们也要站在历史的角度上去看问题，他当导演时进片的频率已经可以用源源不断来形容，演员确实也没有更多看片的时间

韩力在他之后，可谓是在邓常兰的一手栽培下成长起来的新一代导演

他年轻有为有抱负，只可惜身不逢时，刚做导演没多久便赶上了动荡混乱的“辽艺逆水行舟期”

他虽有满腔热情却无法尽情释放，所以他当导演的初期不是很让人满意，《天鹰战士》便诞生于此

但这不能完全怪他，毕竟他还年轻没有经验，而且周围那种落败的状况和灰暗的氛围决非他一个导演就能挽回的

不过在中后期随着自己经验的增加和思想的成熟，他逐渐适应了这种状况，也找到了一套相应的管理方法，导片的质量也越来越高，丝毫不逊于黄金期的导演们

但是由于演员本身的能力大不如前，韩力有些孤掌难鸣，自己的能力也便受到了较大制约

王晓燕、陈大千、徐琳做导演的时间都比较短，作品也不是很多，不好评价什么，所以在这里就不多说了

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