新兴艺术当代艺术“当代艺术”可归于中国目前最暴利的行业，如果所有的天价成交都是真的话
一张才卖10万元不到的画，现在要买一千万甚至五千万以上
这个价格已经是欧美市场的顶尖当代艺术家的价格，甚至要比民国初期的艺术大师黄宾虹、齐白石的价格还高
这就明显带有投机资本的恶意炒作倾向
不能说所有的拍卖会和“天价作品”都在进行价格操纵和做局，但拍以套取暴利为目的价格操纵确实是存在的
几乎大部分的天价艺术品在市场价格，基本上在十万到三十万之间
这就是说，近两年在各大拍卖行上将一件十几万到一百多百万收购来的作品，二、三年内在拍卖会上炒到一千万甚至五千万，然后卖给一些热爱艺术但不太懂艺术、很有钱但购买冲动的收藏家，以牟取暴利
从2006年以来拍卖天价的出现，可以很明确的断定：艺术拍卖存在着“天价做局”现象，艺术的拍卖交易价格被人为操纵，大部分天价作品的成交实际上是“虚假”交易
即使是一小部分真实的成交，这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大
而且，艺术品的交易价格已经远远超出实际的艺术价值
艺术拍卖中会有正常的“护盘”，但是中国的“天价做局”已经超出了正常拍卖商业保护的范畴，而是严重违背商业规则和学术标准，利用媒体和新投资人对新艺术的无知，以及购买冲动牟取暴利
齐白石自画像所谓的天价作品的艺术家主要是指过去十五年在当代绘领域有一定成绩和知名度的画家，但这个群体的构成也非常复杂
但主要是八十年代中期和九十年代初出道的两批
一些在拍卖会上被包装成天价明星的画家为自己申辩，他的画被标到二千万甚至五千万拍卖，他们并没有分到上千万，因为这张画是以前以20多万卖掉的
关于天价做局的幕后人物是谁，艺术圈一直存在争议
一般而言，“天价作品”主要是由购得某批绘画的炒作集团或者炒作人来运作的，确实跟这画家个人没有什么关系
传闻有些画家自己将画拿到拍卖会上找人“价格表演”，这主要是一些明星画家以下的二、三线画家
事实上，有些国内代表画家并不太可能参与炒作
比如，刘小东、方力均上拍作品很少，方力均其实是最有炒作潜力的，但价格一直没有上到天价排名前列，说明炒作人能拿到作品上拍的可能很小
刘小东这几年的作品数量就更少，至今炒得很高的天价作品，也就限于原来出手的几件代表作，其余就没那么多数量的作品上拍
而其他一些画家的天价作品的数量就相对多了，这可能是他们前几年售画时，并没有考虑到藏家会频繁出手，并且不顾一切地炒到如此高的天价
大部分当代艺术家还没有资格参与做局，因为他们还没有足够的艺术知名度和有一定市场基础的“做局”作品
尽管一些明星画家的拍卖作品的交易价格动辄都是上千万，但实际上的工作室销售价格不可能超过千万
拍卖天价和画家私下销售价不是同一个价格，甚至可能只是拍卖天价的三分之一不到
毕加索的代表作可以卖到一个亿，但是一般作品几十万美元也有可能，不可能在一段时间每张画都是一个亿
但中国的天价作品都只是近些年刚完成的新画，只是在重复之前同一画面和风格的作品
这十几年几乎等于是在画一幅画，都卖一个天价，国际艺术史上从没有先例
中国山西高平民间艺术在拍卖天价带动下，使得其他未出大名的二流画家，三、四流画家以及年轻画家的市场销售都一路看好，动不动就卖十几万一张
整个艺术圈因此形成了一个以拍卖天价为轴心的价值标准链条，拍卖天价成为了真正的学术“权威”，谁的作品成为了天价明星，他也就在江湖变成“学术代表”
越来越多的年轻艺术家相信只要找到了资本支持，挣到了钱，其他一切就不难搞定
批评家可以花钱雇佣写文章，学术杂志可以花钱买版面，拍卖会可以找老板做局，只要江湖上在传说你挣了几百万或者几千万，你就是一个人物了，别人马上会对你刮目相看
这种艺术生态模式当然不能说影响了所有人，还是有不少优秀的艺术家在进行艺术的实验和探索，但也不可否认这几年当代艺术的商业化由越演越烈之势
当代艺术实际上在创造一种以拍卖天价和明星制为主体的商业化游戏，其结果就是前卫艺术的市场化
一方面，中国社会正在对新前卫艺术在过去二十年的艰苦奋斗表示敬意，资本和媒体开始全面支持中国当代艺术，希望这个艺术群体能够继续保持前卫文化的姿态，为中国新文化塑造国际影响力；但另一方面，这个艺术圈因为大量订单的涌入，越来越多的人利用过去二十年艺术反叛和探索获得的形象和口碑，将其变成批量生产的“符号”产品，传说中的成功画家雇用枪手进行工厂化制作，并不是空穴来风
艺术家拥有大型画室和助手，像一个个人符号产品的生产组织者和艺术企业家
有些明星画家由于订单太多，自己还要接待各种商业客户和直接上工作室来买画的买家
几乎已经没有时间再探索艺术
虽然每张画绝对的意义上不一样，但换一个角度再画一张，在一个小细节上变一下，实际上是“变相复制”
这种已经没有探索价值的新作卖得却是和之前的代表作一样的价钱
但买家并不管这些，大部分人买画目的并不是为了收藏，都是为了购买艺术股票，然后卖给下一个人
抢画的人多了，画的价格就节节上升，这就像许多年前的“君子兰”现象，艺术交易实际上具有“传销”性质
这种不顾艺术规律将艺术品资本化的投机性运作，随着拍卖天价越来越高，很多急功近利的艺术投资人不断涌入，“狼来了”的风险也在与日俱增
这主要表现为拍卖价格将十年周期缩短为三年一路冲高，越来越超出买家群体的心理承受力
另一个原因是，大部分天价画家，甚至包括一些二、三线的年轻画家，都没有经过画廊一级市场的长期铺垫，而直接冲上拍卖行，这不仅造成拍卖价格与画廊、工作室销售价格的双轨制，也将使比画廊市场高出数倍的拍卖天价成为一种长期有价无市的虚假价格
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