朱光潜翻译成就朱光潜熟练掌握英、法、德语，翻译了300多万字的作品

其中他对黑格尔110万字的巨著《美学》的翻译，为他赢得了历史性的崇高声誉

他出版的译著还有爱克曼的《歌德谈话录》、莱辛的《拉奥孔》、克罗齐的《美学原理》、路易哈拉普的《艺术的社会根源》和《柏拉图文艺对话集》等

此外，他通过系统认真的研究，对马克思主义经典《关于费尔巴哈的提纲》《资本论》《自然辩证法》的一些译文提出了具有重大价值的修改意见

民国三十六年（1947年）5月4日，朱光潜在《北平日报》发表《“五四”以后的翻译文学》，提出翻译者需要具备三个条件：精通外国文、本国文，具有文学修养

具备这三个条件的人很少，爱好文艺的青年，应把外国文、本国文弄好

 朱光潜主张翻译应忠实原文，因为诗的音节难于表现，因此，他认为诗最难翻译

民国二十二年（1933年）秋天，刚到北京大学西洋语言文学系任教的朱光潜，在评价北京大学文学院院长胡适的《白话文学史》时认为，诗不可译为散文，也不可译为外国文，因为诗中的音不可译

在胡适举出的佛教翻译文学的实例中，朱光潜寻不出一首可以叫做“诗”的“偈”

因为“偈”为便于记忆，用了诗的形式，但本来未必是诗，而且，印度原文的音节在译文中看不出了

民国三十七年（1948年），朱光潜写《现代中国文学》时说，诗最难译，徐志摩、朱湘、梁遇春、梁家岱、卞之琳、冯至等人各有尝试，但都限于零篇断简

 为了忠实原文，在翻译方法上，朱光潜既反对直译，也反对意译，而主张采取二者取中的方法

1955年秋，人民文学出版社出版《萧伯纳戏剧集》前，请朱光潜校读老舍翻译的《苹果车》译稿

10月10日，朱光潜给“老舍兄”写信，不赞成他的直译痕迹，说：“我因此不免要窥探你的翻译的原则

我所猜想到的不外两种；一种是小心地追随原文亦步亦趋，寸步不离；一种是大胆地尝试新文体，要吸收西文的词汇和语法，来丰富中文

无论是哪一种，我都以为是不很明智的

” 

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